???? 老一輩人說，哪個人的靈魂離去了，天上就會落下一顆星。黃儉先生今年春上走了，但我覺得，先生的那顆星是不會墜落的，因為他那澆灌著汗水和睿智的藝術(shù)作品，留在了博物館、美術(shù)館，留在了他熱愛的大地；他那充滿人性光芒的品格，恍如天上的星星，燭照著鴛鴦江畔鐘情于藝術(shù)的人們。
????黃儉先生有遺詩，其句曰：“丹青有恨夢難圓”。
????是的，先生畢生熱愛藝術(shù)，在探索和追求的路上，丹青就是他永遠難圓的夢。今天，由梧州市文聯(lián)、梧州日報社、梧州書畫院、梧州市雕塑工作室聯(lián)合舉辦的“黃儉先生藝術(shù)作品回顧展”開幕了。我想，這除了緬懷先生之外，也是為先生圓最后的一個丹青夢吧。
????這個展覽的作品，大致可以分為三部分：雕塑、國畫、書法。
????讀黃儉先生的雕塑，你會被一種強大氣勢、張力和深沉的歷史感所震撼。比如《金田起義戰(zhàn)士》、《金田風(fēng)暴》大型群雕（廣西博物館藏）、《太平天國戰(zhàn)士像》、 （中國歷史博物館藏） 、《孫中山先生像》、《韋拔群烈士像》（中國革命博物館藏）、《錢興烈士像》……先生以熾熱的情感和寫實的雕塑語言，形象、生動、藝術(shù)地謳歌了中國近代以來，一段又一段悲壯的史實和英雄人物。
????《太平天國戰(zhàn)士像》應(yīng)該是黃儉先生“太平天國運動”雕塑系列中，最有震撼力的作品之一：一位提著梭鏢、系著綁腿的太平天國戰(zhàn)士向我們走過來了，他臉容清癯，目光堅毅。作品無論頭部還是身體的刻畫，都突出了粗拙強悍的形象感受，形體像強光照射下凹凸起伏的山石那樣堅實有力。在衣紋處理上，則簡潔有力，給人物平添了一種滄桑和生動感。在歷史性題材中，《韋拔群烈士像》也是一件很有藝術(shù)感染力的作品。筆者曾在20年前采訪過黃儉先生，先生對我說，這件作品定稿后曾拿給烈士的親友看過，他們都說，“像，真像！”我覺得，這是烈士親友對作品形神兼?zhèn)涞馁澴u！今天，我們重讀這件雕塑，依然被作品的凝重和浩然大氣打動。
????黃儉先生雕刀下的形象有很強的意象性和表現(xiàn)性。先生一直不事夸張、變形，而是努力于寫實造型和現(xiàn)實感受的順向強化，是一種強化越過一定臨界后，對寫實造型的穿透和對現(xiàn)實感受的升躍。我們無論是讀他的前期作品《瑤家少女》（中宣部、高教部全國推薦優(yōu)秀教具），還是后來的《風(fēng)雨航燈》（入選第四屆全國美展，中國美術(shù)館藏）、《布伯———壯族傳說中的英雄》（入選第六屆全國美展）等作品，都能感受到這種鮮明的特征。
????進入上世紀八九十年代后，先生拓寬了題材的范圍和表現(xiàn)技巧，更注重作品的抒情性和詩意性。這類作品中，最突出的莫過于《將進酒》了。那是一件表現(xiàn)李白《將進酒》詩意的浮雕，作品選取了詩中最具特點的意象，如奔流的浪花、“將進酒，杯莫停”的飲宴、牽馬抱裘換美酒的兒郎，以及醉臥酒壇邊的詩人……豪邁的氣勢，昂揚的情調(diào)，以及裝飾性的表現(xiàn)手法，使浮雕與詩意互相融合，相得益彰，產(chǎn)生極為強烈的藝術(shù)效果。
????中晚年以來，黃儉先生又創(chuàng)作了大量中國畫，這些作品既是性情之作，又體現(xiàn)筆墨詩性的品格，無論是人物、山水、花鳥，都在先生筆下表現(xiàn)為線的曉暢舒展、濃淡有致，墨的含蓄內(nèi)斂、氤氳幻化的美感，且與表現(xiàn)的意象結(jié)合為一，了無痕跡，給人以渾然整一的藝術(shù)享受。
????黃儉先生的山水畫，筆墨純熟秀潤，工致嚴謹，用筆雄健，頗具個人風(fēng)格。他的《古鎮(zhèn)風(fēng)光》、《山鄉(xiāng)新橋》、《枯木重生》等作品，均據(jù)早年游賀州的寫生稿所作。前二幅作品，表現(xiàn)了賀州山川郁郁蔥蔥之貌，危巖高聳之勢，石橋臨水之美。畫中，巖石靈活，林木健爽，屋宇有致，顯示了畫家的深厚的寫生功力。《枯木重生》描繪的是一棵曾遭雷火摧倒的古榕。老樹倒下了，臥在亂石中。然而它并不屈服，在極其惡劣的環(huán)境中，它又伸出了一個個綠色的臂膀，擁抱漫天的彩霞。畫家勾線遒勁有力，設(shè)色沉著協(xié)調(diào)，以直抒胸臆的手法，表現(xiàn)了對原始生命的敬畏和關(guān)懷。
????黃儉先生的花鳥畫多為小品，他不畫奇花異草、珍禽怪獸，畫的往往是人們生活中常見的事物，雛雞、青蛙、鱖魚、稻谷、芭蕉、青松等等，都畫得曲盡其妙，生意盎然，使人倍感親切可愛和富有生活情趣。
????黃儉先生才情絢麗，在書法領(lǐng)域，亦獨具風(fēng)貌。先生擅篆書，我們讀他的《曹孟德詩?龜雖壽》，用筆凝重奇肆，結(jié)字率意自然，看似漫不經(jīng)心，實則神氣一貫。其落款為行草，置于正文之下，筆畫恣肆，與端莊的正文形成強烈對比，使作品具有一股視覺沖擊力；先生的隸書脫胎于漢碑，然而，在結(jié)體時，字形偏方，有時還略長，帶有明顯的個人審美情趣。他的《徐錫麟詩?出塞》、《高旭詩抄》，線條圓轉(zhuǎn)舒暢，秀潤逸致，對用筆的空靈與自由、線條的內(nèi)在意蘊與節(jié)奏有可喜的追求；行草書是黃儉先生最為出彩的書體。先生的書風(fēng)豪縱奔放，線條圓轉(zhuǎn)流暢，逸勢奇狀。他的《朱德詩?悼左權(quán)》、《陳毅詩?梅嶺三章之三》、《鄧拓詩?狼牙山五壯士》等作品，多用中鋒，落墨時，擅變善化，不但筆力遒婉，而且墨氣淋漓，給人流通照應(yīng)、濃纖間出之感。
????讀著黃儉先生鮮活的作品，覺得先生還在，他就像一顆星，一顆永遠懸在鴛鴦江畔上空的星，燭照和鞭策著我們。 |
