《獨(dú)立日》《哥斯拉》《后天》《2012》

羅蘭·艾默里奇的毀滅之路

《2012》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇災(zāi)難片狂人的稱號(hào)果然名不虛傳，他讓洛杉磯發(fā)生大地震后沉入海底、梵蒂岡圣保羅大教堂倒塌，同時(shí)也能讓航空母艦被海嘯卷起壓爛白宮。在特效的幫助下，艾默里奇就像是毀滅之王一樣，肆無忌憚地在銀幕上摧毀著城市，甚至地球。不過，觀眾很喜歡這位毀滅之王，因?yàn)橥ㄟ^他的瘋狂，觀眾不用等到世界末日大難臨頭才能親眼目睹地球支離破碎、人類像螞蟻一樣被碾碎的場面。通過艾默里奇的電影，大家感受到末日的危機(jī)，正如看過《2012》的觀眾說的那樣：“這片看完，好歹也能提醒我不要等到世界末日才想起自己已經(jīng)很久沒和家人朋友交心了，我不要想片中的角色那么悲哀。”

艾默里奇的電影大多有這種作用，他孜孜不倦地在銀幕上大肆破壞，但帶出來的都是諸如關(guān)心家人、人人平等、保護(hù)環(huán)境等信息。這位原籍德國的導(dǎo)演成為國際大導(dǎo)演是在1996年，當(dāng)時(shí)他導(dǎo)演的《獨(dú)立日》以7500萬美元的制作成本，在全球換回8億多美元的票房，靠的就是艾默里奇驚人的視覺破壞力。該片所講的是外星人侵略地球的故事，片中采用了大量當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的技術(shù)，地球反擊戰(zhàn)等場景的特效都做出了極高的水平，而白宮被摧毀的鏡頭至今都讓影迷津津樂道。不過當(dāng)時(shí)艾默里奇可能一心想著玩技術(shù)，只想著為電影做出最震撼人心的鏡頭，沒有太多深層內(nèi)涵想傳達(dá)，這反倒讓《獨(dú)立日》成為很純粹的大片，觀賞性很強(qiáng)。從1998年的《哥斯拉》開始，艾默里奇更加變本加厲地利用新技術(shù)，在《獨(dú)立日》中他用了大量微縮模型和電子模型，同時(shí)也采用了少量CGI技術(shù)，而在《哥斯拉》中，他使用了大量的CGI特技，并且跟紐約市政府談成了在諸如華爾街、中央公園等地方實(shí)地拍攝的協(xié)議。最后做出來的效果相當(dāng)驚人，龐大的哥斯拉用巨爪踏破博物館天窗的鏡頭堪比當(dāng)年金剛大鬧帝國大廈的場面。不過艾默里奇比起《獨(dú)立日》時(shí)野心大了點(diǎn)，除了繼續(xù)制造大場面，同時(shí)還安排了不少揭露人性惡的情節(jié)，兩者結(jié)合得還算到位。

到了2004年，食髓知味的艾默里奇拍出了《后天》。這部電影描繪了人類對(duì)自然的漠視和濫用，導(dǎo)致地球遭遇極端天氣災(zāi)害侵襲的可怕場景。片中艾默里奇用雪白的冰塊和洶涌的洪水摧毀了大量城市，特效場面依然十分震撼，但片中人類社會(huì)因?yàn)?zāi)難而瀕臨崩潰的場景才是最發(fā)人深省的戲碼，這算是艾默里奇正式用極具破壞力的影像，傳達(dá)他對(duì)環(huán)保的態(tài)度以及對(duì)地球和世人的關(guān)心。如今這部《2012》，火山爆發(fā)、海嘯滅頂?shù)葹?zāi)難場面更為“壯觀”，而艾默里奇還安排了諸如父子情深、政客無良、各國人民是一家等內(nèi)容，主題也比他以往的電影要大，展示出社會(huì)各階層人民面對(duì)滅頂之災(zāi)時(shí)候的處世態(tài)度。不過由于艾默里奇要講的東西太多，使得故事多少有點(diǎn)支離破碎的感覺。不過，艾默里奇似乎已經(jīng)認(rèn)清了用具有毀滅性的影像傳達(dá)人性話題環(huán)保主題的路子，這位大導(dǎo)已經(jīng)打算拍續(xù)集《2013》，不過，《2013》不是一部電影，而是一套電視劇，據(jù)說已經(jīng)和在ABC電視臺(tái)商談此事，如果此事最終確定，那艾默里奇接下來就能把“戰(zhàn)場”轉(zhuǎn)到熒屏上，讓更多觀眾感受到他的“震撼性教育”。

幕后篇：

《后天》是《2012》的縮小版

但是洛杉磯的地震僅僅是《2012》大災(zāi)難的開始，從這以后地球上已經(jīng)沒有一塊凈土，地殼運(yùn)動(dòng)更引發(fā)全球大海嘯。海嘯也是電影中常見的災(zāi)難元素，羅蘭·艾默里奇在《后天》中就淹了一回紐約，但這都無法與《2012》中的洪水相比，因?yàn)樵凇?012》中連青藏高原都被滅頂了。事實(shí)上《2012》劇本完成之初，因?yàn)榘锲娴奈缚谔螅芏嚯娪肮径紝?duì)他的構(gòu)想望而卻步。無奈之下，艾默里奇只得以《2012》十分之一的故事內(nèi)容制作了一部“縮小版”，正是票房大賣并引發(fā)氣候問題大討論的《后天》。